 |
De plaats van het uitzicht (scroll down for German version) 28 03 2004 16 06 2004
Ik denk eraan de foto’s die ik wil maken te laten plexificeren. Het geeft de foto een sterk raam-effect: een in glas gevat beeld, dat ook een helderheid en diepte heeft die refereert aan het uitzicht door een raam. 06 08 2004 Vooralsnog zou ik mijn camerahuizen dusdanig willen ombouwen dat ze opnieuw als camera geschikt zijn, maar dan zonder lens: als camera obscura. Die huizen een plaats in het landschap geven en het uitzicht ter plekke in het camerahuis opnemen, direct op fotopapier dan wel op rolfilm. Ik merk dat ik heel voorzichtig ben in het vrijgeven van mijn materiaal en mijn gedachten. Het vergaarde komt binnen en wordt opgenomen in de structuur van de overige gehamsterde dingen. Ik leef op die zaken. Om het met Slauerhoff’s woorden uit te drukken: ‘Alleen in mijn bunker kan ik wonen’ (zeer vrij naar het gedicht ‘Woninglooze’). 17 08 2004 Polaroids gemaakt in de uiterwaarden en binnendijkse gebieden. 19 08 2004 Er is een boek uit met de titel ‘De natuur als atelier’ over de werkwijze van een aantal Franse schilders in de 19e eeuw. Ik bladerde het door in de boekhandel, en het beviel me niet. Het was vooral de titel die me had aangegrepen. Maar ik vraag me af of die klopt. Voor dat boek gaat ’ie natuurlijk wel op. Maar zet je een camera in plaats van een ezel in de openlucht, dat ‘buiten’, dan is die camera het atelier, daarbinnen gebeurt het. • Der Platz des Ausblicks (German version) 28 03 2004 16 06 2004 Zurzeit ist alles in meiner Arbeit von Ausblicken durchzogen. Auch das Fenster an sich als Fassung für den Ausblick fasziniert mich. Es bildet den Rahmen, durch den das Bild der Aussicht und Einsicht aufgenommen wird. Da drängt sich sofort die Parallele zwischen dem Betrachter als Person und dem Betrachter als Kamera auf. Beide können Bilder aufnehmen und verarbeiten. Alles kommt durch eine verengte Öffnung herein und sammelt sich an der Hinterwand des Geräts bzw. im Hinterkopf des Betrachters. Le Corbusier beschreibt das Fenster als eine Linse, das so genannte „fenêtre en longueur“, mit dem der Bewohner jedes Mal, wenn er aus dem Fenster schaut, von seinem Ausblick ein Foto macht. Es ist ein Bild, das beinahe nicht zu fixieren ist: der sich unablässig verändernde Ausblick. Ein gigantisches Universum. Ich erwäge, die Fotos, die ich machen will, plexifizieren zu lassen. Das verleiht den Fotos einen starken Fenster-Effekt: ein in Glas eingefasstes Bild, das auch eine Klarheit und Tiefe hat, die an den Ausblick aus einem Fenster referiert. 06 08 2004 Bis auf weiteres würde ich meine Kamerahäuser so umbauen wollen, dass sie erneut als Kamera geeignet wären, dann aber ohne Linse: als „camera obscura“. Den Häusern einen Platz in der Landschaft geben und den Ausblick direkt vor Ort in das Kamerahaus aufnehmen, direkt auf Fotopapier oder eine Filmrolle. Ich stelle fest, dass ich sehr vorsichtig bin hinsichtlich der Freigabe meines Materials und meiner Gedanken. Das Gesammelte kommt herein und wird in die Struktur der übrigen gehamsterten Dinge aufgenommen. Ich lebe von den Sachen. Um es mit Slauerhoffs Worten auszudrücken: „Nur in meinem Bunker kann ich wohnen” (sehr frei nach dem Gedicht „Wohnungslose“). 17 08 2004 19 08 2004 Es gibt ein Buch mit dem Titel „Die Natur als Atelier” über die Arbeitsweise einer Reihe französischer Maler im 19. Jahrhundert. Ich blätterte es in einer Buchhandlung durch, doch es gefiel mir nicht. Es war vor allem der Titel, der mich angesprochen hatte. Ich frage mich jedoch, ob er zutrifft. Für das Buch trifft er natürlich zu. Aber setzt man eine Kamera anstelle eines Esel an die frische Luft, das „Draußen”, dann ist die Kamera das Atelier, in dem es geschieht.
pp. 32-33 exhibition catalogue Parking HomeLessHome Kunstenaarsinitiatief Paraplufabriek, Nijmegen 18 09 – 24 10 2004
Sonja Alhäuser Peter Fengler Marjorieke Glaudemans Grootendorst & Van den Berg Rita Kanne Mirjam Kuitenbrouwer Frederico D 'Orazio Rob Sweere Raoul Teulings Hans Wijninga Lars Wolter
curator: Andrée van de Kerckhove |
|||||
 |
||||||
 |
|
|
|
|
|
|